Stella Maris
Фильм я посмотрела довольно давно, но в круговороте впечатлений от поездки в Москву и концерта рецензионный порыв угас. Тем не менее для меня просмотр этой ленты – достаточный повод для размышлений.
Во-первых, нужно сказать пару слов о моей “любви” к массовому просмотру фильмов. До похода на Парфюмера я не была в кинотеатре, наверное, лет 10 (не считая летнего фестиваля open-air). Я не видела ни “Пиратов Карибского моря”, ни “Ночной дозор”, ни “Гарри Поттера”, ни многое еще из того, от чего полагается ныне писать кипятком. И я, признаюсь, не очень расстроена этим фактом. Ибо фильмы я предпочитаю смотреть дома, на диване, - когда есть время, настроение и минутка одиночества.
На “Парфюмера” я захотела пойти по двум причинам: во-первых, мне была интересна новая работа Тиквера. Во-вторых, я когда-то читала роман, и мне было любопытно увидеть то, как режиссер представит его видео-версию. Ибо мне возможность экранизации вообще представлялась очень смутной.
Что же, скажу сразу: фильм мне понравился. В начала просмотра я осознала, что за годы, прошедшие между чтением и просмотром, содержание книги порядком стерлось в моей голове, а местами даже перепуталось с каким-то другим романом. Поэтому я не могу претендовать на абсолютное сравнение. Однако из того, что показалось очевидным, сразу отмечу – кино, на мой взгляд, получилось более цельным, чем книга. Режиссер исключил из эмоционального посыла иронию и сарказм, оставив поэтический и философский взгляд, - в итоге сложилась почти романтическая история об одиноком гении, - лишенном своего лица (запаха), и одержимом амбициями - который не может найти способ приложения своего уникального дара в этом жестоком мире, и выбирает пагубный путь преступления. Так сказать, - ол юн нид из лав.
В романе сия мысль прослеживается куда более смутно. Я отчетливо помню, что читала книгу с относительным удовольствием, но ее неожиданный финал, полный дешевого эпатажа и неожиданного сказочного абсурда, абсолютно изменил все мое отношение к прочитанному. Книга, которая казалась мне откровением, превратилась в фальшивку, искусную подделку под хорошую литературу. Не знаю уже, насколько это ощущение было верным, но режиссер ленты Том Тиквер сумел избежать этого диссонанса, сделав финал совершенно органичным по отношению к всему сюжету. Именно потому, что изменил угол зрения на проблему, завысив его.
Тиквер сумел вложить в фильм свое прочтение, но он много оставил и от самого источника, выбрав лучшее. Среди несомненных плюсов фильма – создание изумительной атмосферы эпохи. Блестяще созданы виды городов, элементы быта, человеческие персонажи. Многие исторические ленты грешат присутствием некой “костюмности”, ретушируют изображаемое время, - здесь же эпоха представлена столь же сочно, ярко и художественно (сознательно употребляю это слово), как на картинах современников. Вот лишь одна деталь: в сцене убийства героини показана ее постель, и видна фактура простыней, - это не гладкость современной синтетики, а тканная шероховатость именно того белья, которое могло существовать в показанном столетии. Одна эта деталь многого стоит.
Помимо блестящей визуализации времени, в фильме присутствует столь же изумительная визуализация “зрения” героя. Казалось бы, - показать видение человека, опирающегося на запахи, очень сложно. Но Тиквер сумел это сделать, тем самым формируя образ главного героя, делая его понятным для зрителя и объясняя свое понимание этой фигуры. Клиповый монтаж, которым Тиквер прославился еще в “Беги Лола, беги”, здесь пришелся ко двору.
Хороший штрих фильма – музыка. Тиквер – не только режиссер, но и музыкант, он начинал как ди-джей, а лишь затем стал снимать видео. Отсюда его чудесная способность сочетать звук и картинку, создавая очень эмоциональное зрелище. Музыка, по сути, стала основой для “Беги Лола, беги”, в “Парфюмере” же она играет более декоративную роль. И тем не менее, очень запоминается.
Что же касается актерского ансамбля, то Дастин Хоффман (не ожидала его здесь увидеть), как всегда, прекрасен – трагикомичен, тонок. В этом фильме его игра имеет гротескный оттенок. Алан Рикман, напротив, драматичен. Исполнителя главной роли, роли Гренуя, я уже видела в каком-то арт-хаусном фильме, но имя вспомнить так и не смогла. Хотя мне, при чтении романа, персонаж представлялся отнюдь не так, но версию режиссера я приняла с удовольствием: его Гренуй получился молодым, необычным и наделенным своеобразной красотой.
Словом, - на мой взгляд, у “Парфюмер” Тиквера получился – свой, романтический, но не лишенный изящества замысла и величия мастерской проработки. И не стоит говорить, что коммерческий оттенок портит эту ленту. Это не арт-хаус, это массовое кино хорошего уровня. Возможно, лучшего, чем соответствующий уровень у книги.
Во-первых, нужно сказать пару слов о моей “любви” к массовому просмотру фильмов. До похода на Парфюмера я не была в кинотеатре, наверное, лет 10 (не считая летнего фестиваля open-air). Я не видела ни “Пиратов Карибского моря”, ни “Ночной дозор”, ни “Гарри Поттера”, ни многое еще из того, от чего полагается ныне писать кипятком. И я, признаюсь, не очень расстроена этим фактом. Ибо фильмы я предпочитаю смотреть дома, на диване, - когда есть время, настроение и минутка одиночества.
На “Парфюмера” я захотела пойти по двум причинам: во-первых, мне была интересна новая работа Тиквера. Во-вторых, я когда-то читала роман, и мне было любопытно увидеть то, как режиссер представит его видео-версию. Ибо мне возможность экранизации вообще представлялась очень смутной.
Что же, скажу сразу: фильм мне понравился. В начала просмотра я осознала, что за годы, прошедшие между чтением и просмотром, содержание книги порядком стерлось в моей голове, а местами даже перепуталось с каким-то другим романом. Поэтому я не могу претендовать на абсолютное сравнение. Однако из того, что показалось очевидным, сразу отмечу – кино, на мой взгляд, получилось более цельным, чем книга. Режиссер исключил из эмоционального посыла иронию и сарказм, оставив поэтический и философский взгляд, - в итоге сложилась почти романтическая история об одиноком гении, - лишенном своего лица (запаха), и одержимом амбициями - который не может найти способ приложения своего уникального дара в этом жестоком мире, и выбирает пагубный путь преступления. Так сказать, - ол юн нид из лав.
В романе сия мысль прослеживается куда более смутно. Я отчетливо помню, что читала книгу с относительным удовольствием, но ее неожиданный финал, полный дешевого эпатажа и неожиданного сказочного абсурда, абсолютно изменил все мое отношение к прочитанному. Книга, которая казалась мне откровением, превратилась в фальшивку, искусную подделку под хорошую литературу. Не знаю уже, насколько это ощущение было верным, но режиссер ленты Том Тиквер сумел избежать этого диссонанса, сделав финал совершенно органичным по отношению к всему сюжету. Именно потому, что изменил угол зрения на проблему, завысив его.
Тиквер сумел вложить в фильм свое прочтение, но он много оставил и от самого источника, выбрав лучшее. Среди несомненных плюсов фильма – создание изумительной атмосферы эпохи. Блестяще созданы виды городов, элементы быта, человеческие персонажи. Многие исторические ленты грешат присутствием некой “костюмности”, ретушируют изображаемое время, - здесь же эпоха представлена столь же сочно, ярко и художественно (сознательно употребляю это слово), как на картинах современников. Вот лишь одна деталь: в сцене убийства героини показана ее постель, и видна фактура простыней, - это не гладкость современной синтетики, а тканная шероховатость именно того белья, которое могло существовать в показанном столетии. Одна эта деталь многого стоит.
Помимо блестящей визуализации времени, в фильме присутствует столь же изумительная визуализация “зрения” героя. Казалось бы, - показать видение человека, опирающегося на запахи, очень сложно. Но Тиквер сумел это сделать, тем самым формируя образ главного героя, делая его понятным для зрителя и объясняя свое понимание этой фигуры. Клиповый монтаж, которым Тиквер прославился еще в “Беги Лола, беги”, здесь пришелся ко двору.
Хороший штрих фильма – музыка. Тиквер – не только режиссер, но и музыкант, он начинал как ди-джей, а лишь затем стал снимать видео. Отсюда его чудесная способность сочетать звук и картинку, создавая очень эмоциональное зрелище. Музыка, по сути, стала основой для “Беги Лола, беги”, в “Парфюмере” же она играет более декоративную роль. И тем не менее, очень запоминается.
Что же касается актерского ансамбля, то Дастин Хоффман (не ожидала его здесь увидеть), как всегда, прекрасен – трагикомичен, тонок. В этом фильме его игра имеет гротескный оттенок. Алан Рикман, напротив, драматичен. Исполнителя главной роли, роли Гренуя, я уже видела в каком-то арт-хаусном фильме, но имя вспомнить так и не смогла. Хотя мне, при чтении романа, персонаж представлялся отнюдь не так, но версию режиссера я приняла с удовольствием: его Гренуй получился молодым, необычным и наделенным своеобразной красотой.
Словом, - на мой взгляд, у “Парфюмер” Тиквера получился – свой, романтический, но не лишенный изящества замысла и величия мастерской проработки. И не стоит говорить, что коммерческий оттенок портит эту ленту. Это не арт-хаус, это массовое кино хорошего уровня. Возможно, лучшего, чем соответствующий уровень у книги.
